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从2019年《我和我的祖国》开始,“我和我的”系列电影每年如约和观众见面。
今年是《我和我的父辈》。
顾名思义,《我和我的父辈》讲的是父辈和子女的故事,用亲情去反映时代变迁。
《我和我的父辈》有4个单元,导演吴京、章子怡、徐峥、沈腾,同时也是故事的主演。
因此,也就注定了每个故事有着鲜明的风格。
看下来的整体感受是,没有哪一个部分特别拉胯,泪点笑点不缺,甚至还有些意外惊喜。
(以下内容可能涉及剧透)
吴京、吴磊主演的《乘风》是第一个单元,讲的是抗日背景下,骑兵团战士的故事。
吴京、吴磊既是上下级的战友,又是亲人。
两人的相处模式是典型的中国式父子,爱你在心口难开。
父亲不分青红皂白地骂儿子,发现冤枉了儿子,也拉不下脸道歉;
明明在关心儿子的伤情,却被他解读为“你是不是以为我怕死啊?”

一次转移村民的行动,意外地凑成了父子俩推心置腹地沟通。
两人的关系刚近了些,然而很快,父亲要面对村民和儿子的性命二选一的难题……
在表演上,吴京向观众展现了自己除了是个武打明星,更是个演技派。
怀里抱着的婴儿尿到了手上,儿子笑他。
吴京把手伸到外面的雨里,冲了冲,顺势往儿子脸上掸了掸水,似乎在说:“你这臭小子。”
而当他得知儿子已经去世,默默躲进庄稼地里,看着沾满儿子鲜血的手掌,无声痛哭的样子,观众也跟着揪心不已。
张天爱饰演的孕妇“大春子”和饰演“乘风”的吴磊,同样看到了进步。
尤其是吴磊,眼睛差点被炸伤,他的第一反应却不是伤严不严重,而是反思刚才那条拍的哪里有问题。
另外,在四个单元中《乘风》拍摄成本最高最难的。
吴京使用了大量的空中镜头,辽阔的山脉平原,骏马在阳光下奔驰的画面,太漂亮了。
片尾的演职人员名单里,马术组有长长的一串名字,可见是花了大力气的。
而最后一战,战士们骑马在枪林弹雨里穿梭的的那场戏,参考了真实案例冀中骑兵团的作战方式。
从马背上摔下来的战士不计其数,拍摄难度非常大。
只是,受限于时长,在父子情的刻画上没能更深入。
只有父亲对儿子的爱意,却没有深刻描绘出儿子对父爱的回应。
或许用一整部电影的时间去呈现,效果会更好。
《诗》这个单元是章子怡首次当导演指导,很担心成品会青涩。
然而,她却交上了一份不错的答卷。
《诗》以1969年长征一号火箭发射为背景,讲述了一位女性火药雕刻师的爱与理想。
那个年代的火箭研发,是摸着石头过河,任何一个微小的错误,都可能致命。
小伙伴童言无忌,对哥哥说:“你爸爸是做鞭炮的,哪天会被炸死。”
黄轩饰演的父亲,不知道怎么向孩子解释,只能告诉他:爸爸的工作是在天上写诗。
然而,一次试车实验失败还是夺走了父亲的性命。
此时,章子怡饰演的火药雕刻师,既要担起抚养两个孩子的重担,又要赶在时限前,将火药的精度细致到0.2mm。
航天工作者在天空写诗,章子怡则用电影写了一首诗。
《诗》的编剧、剪辑、摄影等制作团队成员大部分由女性构成,所以《诗》有着其他三个故事没有的细腻表达,情感也更浓郁。
镜头运用、光影的捕捉都透着“诗意”。
最后,编剧没有安排哥哥去当宇航员,而是由妹妹完成登月,哥哥为她梳头送行。
这也是女性主创特有的周到。
整个故事也像是诗一样循序渐进。
《诗》的前半段琐碎克制,漫天黄沙里黄轩章子怡夫妻俩并肩行走,黄轩交给她一张纸,说是自己写的诗。
章子怡打开纸的瞬间乐了出来,而黄轩骑着自行车笑着冲她摆手:“晚上见”。
中段的雨戏持续发力。
逼问的儿子、隐忍的母亲和恐惧的妹妹,氛围一度让人窒息。
直到是哥哥喊出“爸爸和以前的爸爸都死了”,完成了整个片子的转折。

它让前面一切伏笔都变得合理,观众在恍然大悟的同时,泪点开始像雨点一样砸来。


结尾的地方,哭声就没停下来过:哥哥带着妹妹爬上沙丘,燃放孔明灯,看着孔明灯向天空飘远,哥哥捂着妹妹的耳朵,哭着许愿:“妈妈你不要死,妈妈你不会死。”
最后,章子怡和黄轩念的那首诗,不仅紧扣了故事标题,同时将观众的情绪推到了最 *** 。
“生命是,用来燃烧的东西;
死亡是,验证生命的东西。
宇宙是,能将死亡渺小的东西。
渺小的尘埃,是宇宙的开始;
平凡的渺小,是伟大的开始;
而你,我的孩子,是让平凡的我们想创造新世界的开始。”
热爱和希望,母亲的奉献和女儿的传承,一脉相连,融在了每个字里。
《诗》有爱情、母子情、“战友”情,家国情……但最让人动容的还是,对探索航天事业的纯粹热情。
这份热情让其他感情多了一份理想主义的光芒,也多了一份星辰大海般的浪漫。
工整,丝滑,节奏好。
徐峥就是学校里那种成绩稳定在年级前十名的优等生,你永远不担心他会犯错。
他执掌的单元《鸭先知》,改编自我国电视史上出现的第一条商业广告——参桂养荣酒。
徐峥还特意在片中还原了,参桂养荣酒的广告分镜。

药厂销售科的科长赵平洋,家里堆满了一箱箱厂里滞销的药酒。
儿子的同学嘲笑他,老婆训斥他,要和他离婚。
为此赵平洋想尽一切办法,给药酒找销路……
电影的开头以儿子读作文的视角,带出一个头脑灵活、善于创新的鲜明父亲形象;
父子俩在公交车上假装卖酒,摸索出了广告的雏形;
到最后,决心自己拍一支广告。
抛出问题到解决问题,起承转合一气呵成。
在新思想、新事物的包裹中,片中的角色好奇张望,自愿或非被迫地投入到创新改革的浪潮中,破土新生。
没有那么多的煽情和宏大的叙事,有的只是油画温馨的色调,轻盈调皮的音乐,再加上韩昊霖徐峥略带夸张的喜剧表演方式,半分荒诞半分真实,《鸭先知》的“创新”主题举重若轻。
“春江水暖鸭先知,要做第一只敢于下水的鸭子”,父亲用言传身教的方式,生动地给儿子上了人生一课。
按照放映顺序,沈腾的《少年行》是最后一个出场的,而它的人物关系也最为特别。
在这个故事里,没有一个真正的父亲。
沈腾是来自2050年的人工智能机器人邢一浩,阴差阳错地掉在了小男孩小小家的屋顶,成为了他的假爸爸。
《少年行》有不少让人记忆深刻的搞笑桥段:马丽锻炼身体,下雨天沈腾漏电抽搐,cos《这个杀手不太冷》……
家长运动会的部分,更是一个点接一个点。
“前市二级运动员”,“前世,二级运动员”,很麻花很好笑。
小小的父亲一直研究人工智能,几年前不幸去世。
或许是遗传,小小也很难喜欢科学。
在陪伴中,沈腾填补了,总是一个人窝在卧室里造“飞机”的小小的心。
邢一浩给了小小一个父亲,小小也让他有了感情。
尽管故事略显俗套,但结尾处邢一浩的那句:“是你创造了我,我应该叫你爸爸。”
因为你坚持了梦想,所以我们才能重逢,还是狠狠赚了一波眼泪。

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《我和我的父辈》表面写的是父母和孩子的关系,实则是借微小的个体,去讲每个时代的难题与变迁,不同时代的困境,有着同样的爱。
就像片尾曲《如愿》的歌词:
“如果你曾苦过我的甜,我愿活成你的愿”,这是马仁兴马乘风和郁凯迎施儒宏,舍小家为大家,牺牲自我后留下的痕迹。
“我也将,见你未见的世界,写你未写的诗篇”,那是赵晓冬、小小和施天诺,传承了父母的志向,踏浪而来的勇气。
“我和我的系列”已经走入第三个年头,它的侧重点越来越放在平凡的个体,发现普通人身上的闪光点。
《诗》刻画了火药雕刻师这一冷门职业,从而引发人们关注航天事业,了解航天工作者的艰难。
而《鸭先知》里赵平洋的开拓精神,放到任何年代都不过时。
《乘风》里牺牲的马乘风,正是那个年代千千万万个热血青年中的一个。
《少年行》的小小则让人看到了新一代少年的希望,他们不再是学习机器,而是有兴趣、有抱负的国之栋梁。
家,是最小的国;国,是最大的家。
从《我和我的祖国》以时间为顺序,到《我和我的家乡》以空间为轴承,再到《我和我的父辈》以不同年代来呈现,集锦片的类型和题材更加多元,用不同维度以小见大的故事逐渐触动观众内心最柔软的地方,唤醒属于他们的独特记忆。
渺小,是伟大的开始。
我们需要这样的故事,时刻提醒自己,今日的幸福是无数前辈洒热血换来的,他们的精神将长存于人们心中;
也需要力量去鞭策自己,做一个对社会、对后代有用的人。
秉前人之烛火,照未来之路;乘昨日之东风,创今日之盛世。

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     发布于 2021-10-12 00:04:00  回复
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